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  浙江戏曲音乐是浙江音乐的重要组成部分。数种声腔同台演出,逐渐衍化为一个剧种,并拥有多种声腔与腔调,是浙江省戏曲音乐的一大特征。那些古老的南曲、余姚腔、海盐腔等曾在中国戏曲史上占有重要地位的声腔,它们都曾在浙江有过一个时期的繁荣,并给其后的各戏曲声腔剧种的发展以影响。而其后的昆腔、高腔和乱弹等声腔的影响则一起延续到今天。各种声腔带着自己的个性进入各个剧种,在成为各个剧种的组成部分之后,又纷纷打上了每个剧种的烙印,有了新的发展。加之在说唱音乐、明清俗曲基础上产生的越剧等新兴剧种的兴起,也就形成了浙江戏曲音乐丰富多姿的局面。
浙江戏曲音乐就其大的种类分,主要有南曲、高腔、昆腔、乱弹、滩簧等数种。
  南曲是早期南戏(又称永嘉杂剧或温州杂剧)的声腔。"其曲,则宋人词而益以里巷歌谣"(徐渭《南词叙录》)。除此之外,它还从传统音乐(如唐宋大曲、诸宫调、唱赚、转踏)、北曲、少数民族音乐(如番曲)以及宗教音乐(如佛曲、道曲)中吸收了不少东西。南曲的音乐结构比较自由,基本上属曲牌连缀形式。它没有严格的宫调规范,唱词也不讲究平仄声律,只求顺口可歌,但"须用声相邻以为一套"(徐渭《南词叙录》),如〔黄莺儿〕之后继以〔簇御林〕、〔画眉序〕之后继以〔滴溜子〕之类。南曲曲牌各行角色多可通用,但生、旦多用词体歌曲;净、丑多用民歌小曲。在演唱形式上则有独唱、对唱齐唱(习称"合")、帮唱等多种形式。南曲在发展过程中,充分吸收北曲的长处,并创立了"南北曲混用"形式。南曲每到一地,又与当地民间音乐相结合,繁衍出许多新的地方戏曲声腔。明代浙江的余姚腔、海盐腔以及杭州腔、义乌腔等声腔的出现,就是古老的南曲传统和各地民间音乐、方言土语相结合的结果。
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